阿部薫論 速さ（2/3）
アングラシーンに凛然と輝く孤高の天才、阿倍薫の「速さ」「哲学」「快楽」について書いていきます。今回は前回の「速さ」の続き。
演説、会見、こういったものには整数次倍音の声が向いているとされています。
アイドルは親しみが求められる昨今、昭和とは違い、非整数次倍音の声の方が、”アイドルとして”受け入れられるのかも知れません。(橋本環奈！！！)
嗄れ声、北野武が代表的ですが、非整数次倍音には直感的に「下町感」があるのです。
僕は常々、「カリスマ性とは、声と顔である」と考えています。
ですが、カリスマ性＝倍音の関係は、時代背景によって揺らぎがある、とも言えるのではないでしょうか？
しかし一般的にいう親しみがなく、即効性がない、つまりカリスマ性のある声＝整数次倍音には、突き放した印象を与える、つまり「下町感」の対義である「神々しさ」があると言えます。
「下町感」と「神々しさ」、どちらにカリスマ性を見るかというのは感覚(先ほど申し上げたように時代背景による揺らぎ等)になってしまうと思いますが、何度も申し上げますが、一般的には「神々しさ」がカリスマ性であるという認識でよいと思います。
話が逸れたので本題に戻しますと、つまるところ、「アルトサックスの速さ」とは
下町感や神々しさ、専門的に言えば純正律や平均律も、科学的に言えば周波数のうねりが、阿部薫の好みであった、ですから、
「阿部薫の感覚による倍音の話」
と説明出来るのではないか、と言うことです。
まあ、身も蓋もないですが。
しかし、これはあくまでも「アルトサックスの速さ」の話です。
阿部薫の求めていた「速さ」
の本質は、もっと狂ったものでした。
それは次回、説明致します。
ライター： 山本 春町 映像クリエイター/ミュージシャン/ライター こう見えても文学少年。 下ネタ大好き。変なやつ。 http://harumati.jimdo.com/
― 連載コラム：阿倍薫論 ―
・ 阿部薫論 速さ（1/3）
・ 阿部薫論 [はじめに]