阿部薫論 速さ（1/3）
アングラシーンに凛然と輝く孤高の天才、阿倍薫の「速さ」「哲学」「快楽」について書いていきます。阿部薫の「速さ」について、三回に分けて書いていこうと思います。
阿部薫は常に「速さ」を意識していたようです。
＿＿＿ぼくは誰よりも速くなりたい
寒さよりも、一人よりも、地球、アンドロメダよりも
どこにいる、どこにいる 罪は、＿＿＿＿
これは阿部薫の直筆の文章ですが、恐ろしく字が汚いです。天才はよく、字が汚いと言われますが、その代表的な例と言っていいかも知れません。
阿部薫の求めた速さとは？
阿部薫の追悼文や発言、インタビューをまとめた本(阿部薫 1949-1978 文遊社)にこう記載されています。
＿＿＿俺は季節を超えるスピード感を持ちたい＿＿＿
音を一定の時間内に多く出す所謂、早弾きのことでしょうか？
これは推測でしかありませんが、伝わる情報量＝速さ、ではないかと考えられます。
阿部薫はインタビュー(１９７３年４月に、新宿の喫茶店でカセットテープに録音されたものを起こしたもの)でこう話しています。
＿＿＿コルトレーンの「アセンション」とか。ああいう、セシル・テイラーの集団即興みたいなのって、すごいスピードって俺は感じるわけ＿＿＿
＿＿＿ソプラーニという楽器はさ、おんなじサックスなわけだけどさ、アルトサックスとは違うわけだよ、絶対に。テナーとアルトが違うみたいに。で、僕はさ、アルト以外っていうのを楽器と認めてないわけ。極端に言えば。だからあんなのオモチャだよ＿＿＿
＿＿＿(テーブルを叩いて)こういう音も全部さ、ひっくるめた上で音って言ってるわけだよ。それでアルトの音がさ、最もスピードがあると言ってるわけだけどさ、―――中略―――絵なんてのはさ、全部つまんないと思う。音のがさ、最もさ、何ていうのかなあ……そのものズバリだからね。―――中略―――たとえば絵描きがいて、『てめえは暇つぶしだ』、『おめえは暇つぶし』、あとはボケカスさ、殺せばいいんだよ。殺されたほうが負け＿＿＿
まずは「速さ」の中にある、「アルトサックスの速さ」について。これは倍音のことではないか、と考えることが出来ます。
人の声にも倍音があります。まずは分かりやすく人の声で説明します。
一口に話し声と言っても、整数次倍音と非整数次倍音というものがあります。
一般的に整数次倍音は、カリスマ性のある声です。即効性がなく、無機質で、長時間聴き続けると疲れる声です。
大きな括りで言うと、西洋音楽は非整数次倍音を排除することを目指した音楽です。
東洋音楽は非整数次倍音の音楽ですから、アジア圏ではフラメンコ、スパニッシュ、又はエキゾチックな楽器が”愛されやすい”と言われているそうです。
声に話を戻しましょう。
一般的に非整数次倍音は、カリスマ性がない声です。即効性があり、親しみがあり、疲れさせない声です。カリスマ性がない方が、即効性＝親しみがあるわけです。
「速さ」(2/3)に続きます。
ライター： 山本 春町 映像クリエイター/ミュージシャン/ライター こう見えても文学少年。 下ネタ大好き。変なやつ。 http://harumati.jimdo.com/
― 連載コラム：阿倍薫論 ― ・ 阿部薫論 [はじめに]